1 ноября 2026, 18:00 | Зал Зарядье
Дирижер – Арсентий Ткаченко
Ведущий – Артём Варгафтик
Глинка. Увертюра к опере «Руслан и Людмила»
Аренский. Марш для оркестра до мажор «Памяти Суворова», op. posth.
Римский-Корсаков. «Сеча при Керженце» из оперы «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»
Лядов. Полонез для оркестра до мажор «Памяти А. С. Пушкина», соч. 49
Бородин. «Половецкие пляски» из оперы «Князь Игорь»
Чайковский. Симфония № 4 фа минор, соч. 36: IV. Финал
Чайковский. Торжественная увертюра «1812 год», соч. 49
Мусоргский. Вступление к опере «Хованщина» («Рассвет на Москве-реке»)
Мясковский. Симфония № 27 до минор, соч. 85: II. Адажио
Мусоргский – Равель. «Богатырские ворота» из цикла «Картинки с выставки»
Концерт Национального филармонического оркестра России 1 ноября в Зале Зарядье приурочен ко Дню народного единства. В программе «Образы России» дирижер Арсентий Ткаченко объединил произведения, созданные на протяжении полутора столетий и связанные обращением к истории, литературе и культурной памяти России.
Опера Глинки «Руслан и Людмила» по одноименной поэме Пушкина стала одним из важнейших этапов формирования отечественной музыкальной драмы. Основоположник русской композиторской школы показал, что опера может обращаться не только к историческим событиям, но и к литературе и фольклору, открыв путь развитию эпических и сказочно-фантастических сюжетов.
Историческая память становится темой произведений Аренского и Лядова: марш Аренского посвящен Александру Суворову, одному из самых известных русских полководцев, а полонез Лядова – Александру Пушкину, чье творчество во многом определило развитие русской литературы и современного литературного языка.
К древнерусским преданиям обращается Римский-Корсаков в опере «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». В основе произведения – легенда о городе, чудесным образом спасшемся от войск хана Батыя. История здесь становится мифом о вере, духовной стойкости и судьбе Руси.
Другой древнерусский сюжет лег в основу оперы Бородина «Князь Игорь» по мотивам «Слова о полку Игореве». Работа над сочинением продолжалась почти два десятилетия и осталась незавершенной; после смерти композитора оперу подготовили к постановке Римский-Корсаков и Глазунов. Обратившись к памятнику древнерусской литературы, Бородин создал одно из крупнейших произведений русского музыкального эпоса.
Историческая память приобретает иной масштаб в Торжественной увертюре «1812 год» Чайковского, посвященной победе над Наполеоном и написанной в преддверии завершения строительства Храма Христа Спасителя в Москве. Увертюра построена на сопоставлении интонаций церковного песнопения, французской военной темы и русского мелоса, а колокольный звон и пушечные выстрелы, предусмотренные авторской партитурой, превращают музыкальную кульминацию в грандиозное торжество. В программе также прозвучит финал Четвертой симфонии Чайковского, где композитор использует тему русской народной песни «Во поле береза стояла». Фольклорная тема по мере симфонического развития приобретает размах и силу коллективного высказывания.
Вступление «Рассвет на Москве-реке» к опере Мусоргского «Хованщина» переносит слушателя в конец XVII века – эпоху политических и религиозных потрясений, борьбы за власть и столкновения различных представлений о будущем России. Любопытно, что вместо драматического пролога композитор создал вдохновенную прекрасную оркестровую картину пробуждающейся Москвы.
Двадцать седьмая симфония Мясковского, завершенная в 1949 году, – последняя в наследии композитора. Она создавалась после кампании против «формализма» в советской музыке 1948 года, затронувшей и его творчество, и подводит некий итог его многолетнему обращению к главному инструментальному жанру, продолжая линию, идущую от Чайковского, и связывая классические традиции с музыкой XX века.
Завершат концерт «Богатырские ворота» из цикла Мусоргского «Картинки с выставки», созданного в 1874 году под впечатлением от выставки работ художника и архитектора Виктора Гартмана. Финальная пьеса цикла связана с проектом монументальных ворот в Киеве в память о спасении Александра II от покушения. Архитектурный замысел так и не был осуществлен, однако благодаря Мусоргскому и оркестровке Равеля этот образ приобрел мировую известность.